团队班底,浩浩荡荡地来到了温哥华。
《第九区》会采取先内景、洛杉矶街头外景、非洲贫民窟外景的拍摄顺序,而内景里有很多场景是需要专门搭建的,比如MNU总部的秘密研究室、克里斯托弗-福森的家、飞船内部等等。来温哥华自然是因为火焰电影的摄影棚就建在这里,尽管它距离首期完工还要一段时间,但原来的商家就建好了很多厂棚,新景本来就是一个全新的搭建,所以并不耽误事情。
除了戈登-辛要搭景;莎娜-海斯要设计角色们的服装;德鲁-彼得罗塔也要设计组织电影里需要用到的所有道具。
33岁的德鲁是好莱坞颇有名气的道具师,他又是彼得罗塔家族的第三代接班人,他的祖父维克-彼得罗塔、父亲贝尔-彼得罗塔(代表作《大白鲨》、《剪刀手爱德华》)都是非常著名的顶级大师。当王扬邀请他的时候,问他“擅不擅长科幻电影?”,他说:“那时候我12岁,你还是一个刚出生的宝宝,但我已经在圣莫尼卡大道上的道具古董店里忙着乱找东西了。年轻导演,我什么都擅长!”
而当他成年之后,便正式开始做这一行,目前已经有十多年。道具师的工作十分的辛苦和琐碎,基本上在影片里的每一幕画面,所能看到的每一件东西,道具团队都要预先设想好,列出一张清单和制作出来,比如说枪支武器,还有演员拿武器的那只手上的一只小戒指,什么都不是凭空出现的。
在拿到剧本后,德鲁-彼得罗塔就用家传的、类似于冷读的方法,把剧本里每一处他觉得需要道具支持的地方拆分开来,慢慢地观察每个人物和每个场景,去感受和理解他们,人物和场景的衣着、打扮、装饰,布置……这是一个很容易让人崩溃抓狂的解读过程。
但道具师的工作不是闭门造车,自己个人的想象和理解是决定不了事情的,他需要和各个部门接触和相议,搭景需要什么道具、服装那边又需要什么,还有艺术指导的要求……但是最恐怖的人叫做“导演”,也是一个道具师在剧组里接洽时间最漫长的那一位。
他的父亲贝尔-彼得罗塔说:“你永远都不知道有什么事情会发生,这就好像导演们去睡觉,他们整个晚上都在做梦,然后到了早上,他们就会突然跟你说:我又想到新的东西了,我需要一个从蛋糕里面跳出来的女孩!”但不管导演的想法有多么的天马行空,道具师都要想办法做到,贝尔说:“那一刻的感觉就像走在地狱里。”
在为《大白鲨》担任道具师的时候,当时的史蒂文-斯皮尔伯格还很年轻,非常优秀和要求严谨,有一场戏他说:“明天那场戏,我需要一些螃蟹,拍的时候,那些螃蟹要从海藻爬到演员的手臂
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