花了一天的功夫,总算把大厅、卧室几处拍摄要用到的地方的墙翻新了一遍,幸好有阿尔芭姐弟的帮忙,否则他一个人可完成不了。现在墙壁都变得雪白雪白的,足够应付电影的要求了。
在送走阿尔芭姐弟后,王扬把剩余的收拾工作干完,洗了个热水澡,又匆匆地吃完叫来的外卖,一大个披萨。
吃饱之后,王扬来到电脑桌前面,开始编写剧本,后世那部《灵动-鬼影实录》在拍摄的时候,并没有成型的剧本,所有的台词都是现场创作的,这是因为这类恐怖片重点不在台词,而在于镜头营造出来的吓人气氛,要让观众“自己吓自己”;而且DV电影很讲生活色彩,不要指望有什么深刻有趣的台词,日常用语就行了,所以剧本也没什么好写的,写清楚故事流程,让演员知道是什么情况就行。
他重点编写的是分镜头剧本,也就是所谓的“导演剧本”。就像细胞组成人体,而镜头则组成了电影,这一个又一个的镜头都是由导演设计的,而王扬现在就是要做这些设计工作。不过,由于整个剧组只有他一个人,这份分镜头剧本可以写得很简单,他自己看得懂就行了。
画分镜头剧本的一大好处,就是直观。比如说有些复杂镜头拍摄的时候,比如特技镜头和需要后期通过数字技术处理的镜头,如果没有分镜头剧本,你要向演员、摄影师等数十个、上百个工作人员解释清楚,那样辛苦又费事,弄到最后导演自己可能要崩溃,怎么你们就不懂我的意思?
没有人是你肚子里的蛔虫,一切语言都不如画面来得清楚明白,你把你心中的镜头画面画出来,别人一看就知道,这个时候分镜头剧本的好处就表现出来了。
但在南加大学习的时候,王扬也知道了分镜头剧本的坏处,很简单,画分镜头的这种方式束缚了导演的创作,有了分镜头剧本,导演只是机械性地把纸上画的内容变成镜头,但是当故事、演员与现实接触的时候,就会产生很多有趣的、无法预知的冲撞和画面,这时候分镜头剧本就成了绊脚石。
“很久以前,当我明白这一点的时候,我就把我的分镜头剧本撕了,从那开始,我就尽量避免画分镜头剧本。”这是教镜头的老师的话,王扬记得很清楚,那老师当时一脸陶醉地说:“生活的本身比一切都丰富,当你在现场把自己的想法和现实联系起来的时候,那是一种非常奇妙的感受。”
然后,那个老师又开了个玩笑,惹得教室里哄堂大笑:“当然,你也可以爱上分镜头剧本,因为你只需要等摄影师组装好机器、演员到位,然后你把分镜头剧本一派,你连监视器都不用看!什么?你问演员是往左边站一点还是往右边?这个问题留给助理导演解
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